本文摘要：别忘了我看不到我自己，我的角色仅限于看向镜子里的谁人人。我们看不到自己的黑暗面。 每小我私家都心存善念，但每小我私家也都有黑暗面，它隐藏，它潜伏，它又时刻准备跳出来噬咬！透过镜子，我们只看到了自己的表层，而忽略了镜后的“另一个”每小我私家至少有两个“我”时常纠结在一起，一个外在，一个隐藏，而且这两个“我”，时友时敌，纠葛一生。外在和隐藏间，时友与时敌中，一切突发的状况都可能将此种纠葛引爆，有时候在逆境中做出的决议，也可能令自己受惊。

别忘了我看不到我自己，我的角色仅限于看向镜子里的谁人人。我们看不到自己的黑暗面。

每小我私家都心存善念，但每小我私家也都有黑暗面，它隐藏，它潜伏，它又时刻准备跳出来噬咬！透过镜子，我们只看到了自己的表层，而忽略了镜后的“另一个”每小我私家至少有两个“我”时常纠结在一起，一个外在，一个隐藏，而且这两个“我”，时友时敌，纠葛一生。外在和隐藏间，时友与时敌中，一切突发的状况都可能将此种纠葛引爆，有时候在逆境中做出的决议，也可能令自己受惊。

就像哈兰·埃里森说过的：“人们坠入了爱河，也堕完工了骗子。”爱着同一小我私家的敌对状况，让发现隐情的人选择了掩护自己的情感，这是人类唯己性的体现之一。这个女人有着天真的一面，进场时候也显得很善良。

可是她的心机也很重。当她一步步靠近真相，当她可以救出贝伦之时，她犹豫了。她畏惧，她怕贝伦出来会毁掉她的公主梦，把她打回原形。

镜前的法比安娜和镜后的贝伦都将在黑暗里迷恋她想到贝伦是个设计师，又是和亚德里安来自一个国家，有着那么深厚的情感，怎么想都是贝伦比自己更有优势。于是她狠下心不光不救贝伦，反而把屋子的家具格式悄悄的改变，让贝伦的密室不会被发现，人的黑暗面在逐步滋生，或者可以直白的说只是显现。

一面隔音单向镜支解了世界，一个天上一个地下，简陋密室中的人可以看清舒适居室中的一切，而居室中的男女却浑然不知。在此之前，前女友贝伦和现女友法比安娜都不算相识自己，曾经当她们习惯性地照着这面单向镜时，也都仅限于看到镜子里自己的容颜，除了追求皮相之美外，并不作他想。

我们能否透过自己心田的镜面，发现镜后的影像呢如果我是贝伦，我也一样会躲进这个密室测试人性。女人总是这样，想知道自己在男子心中的职位到底有多重。

当她看着男子带着玫瑰花回来时，眼见男子借酒消愁时，如果她带了钥匙，她就会出来拥抱男子，故事的了局也许很优美。但这样她也就测试不出人性真正的黑暗面了。贝伦忘记了带钥匙，所以她才只好勇敢的直面男子决议放弃她并说“祝你好运”，直面另一个女人在镜子前自信的扭摆蛊惑她的男子。

她眼见自己深爱的男子和另一个女人上床之时高声呐喊，可是没有人能听见。没有人知晓和明白此时她心田的绝望和瓦解当她履历这一切，对于现在的她来讲恋爱也许已经不算什么了，她已经认清了男子的真相，所以她剩下的只是求生的欲望。恋爱就像一种毒瘾，它让人体会一分的甜蜜心醉，就会让人体会十分的“求不得”。

而这种“求不得”的痛苦，这种心理上的不自由，往往会让人忘记更基本也更重要的一切——人身自由。贝伦现在终于明确，在世，活下去才是她的最大追求。在恋爱绝望之下，生存，活下去才是人生的最大目的她要抓住每一根救命稻草，包罗谁人和自己男子上床的敌人。只是她没有想到，法比安娜发现了密室，并明白了打开方法，却并不救她。

智慧的法比安娜，先感知到了镜子后的微妙差别她再一次认清了不只是男子，女人也一样恐怖的真相。她变得不再相信任何人，她开始怀疑人性。其实她并没有透过镜子看到自己，她心田的黑暗面已经开始发芽、生长。

她们建设了联系，终于新欢有了拯救旧爱的时机，然而人性的挣扎泛起了，当旧爱在这个世界的黑暗面苦苦挣扎，生命之光逐渐昏暗之时，新欢却在世界的灼烁一面与爱人享受生活，体味幸福。怎么能，她怎么能让一个理论上已经从这个世界消失的女人，来破坏她的幸福，于是这个之前让人感应痛惜的女人，站在灼烁面，却在心田走向黑暗面，试图将情敌留在永远黑暗的空间。这是一种人性的挣扎，也磨练着观众的态度。

黑暗面开始在法比安娜的心田滋生膨胀另一个女人因为这份爱，任自己的心田走向残忍的黑暗面。终于，在物理和心理两个差别的维度，两个女人都走入黑暗面，陷入各自的逆境。两个女人通过水波对话，配合着音乐，徐徐理清所有，影片的音乐在很大水平上玉成了画面与情绪。你好像看到挣扎的人性奔跑着哭泣。

直到法比安娜找到机关所在时，我们都知道，她会犹豫，可是，我们没法肯定她会做怎样的决议。当钥匙插进后又停下之时，我们都市自问，而这种自问，恰恰是狡诈的导演对人性的讥笑。贝伦在密室中抨击，使双方“你比划我来猜”的游戏在终场竣事前彻底交换了角色，诚然在法比安娜将钥匙插入锁眼的一刹那，贝伦心中真的可能发生一阵感谢和女人何苦为难女人的言不由衷。

但法比安娜的居心为之，使贝伦对恋爱的质疑在钥匙拔出，水池放干的一刻彻底转变为了对同性相残的憎恶，黑暗面也随之易主。不再焦躁的贝伦并不清楚，她已经同法比安娜在黑暗里纠缠争斗恋爱其实就像温室里的花朵，很懦弱，需要两小我私家一起去经心谋划和呵护。

恋爱其实基础经不起磨练，磨练的效果就是像贝伦在镜子后面的房间里所看到的那样，这是自然纪律，人力对此完全无能为力。所以不要试图去磨练或者证明自己的恋爱有何等深厚或者真诚，不要挑战人性的极限。亚德里安仍旧彷徨在恋爱与情色的内幕之中，他充满了疑问又心生荣幸。

错觉是他今生唯一能辨清的真实。镜子中的自己只是自己，被浅浅压制住的黑暗气力，定会在不久之后被一汪春水解封。这种“不介入”的姿态，可能就是黑暗面最浓重的一笔。

最令人恐惧战栗的可能是亚德里安的“不介入”影片的尾声，拯救贝伦的法比安娜被打晕被反锁，贝伦得以重生。这种设置，在很大水平上，无关善恶因果。因为这两个女人，都有其“黑暗面”，而且何止这两个女人？在生死、利益与恼怒下，斯文的表皮终究藏不住皮下的狰狞。

人类的诸多不明智的行为都源于对爱的不确定，贝伦原本只是想测试一下男友那颗漂浮不定的心，却未曾想，这个测试举行地超乎寻常的彻底，彻底到连最后一丝慰藉都抹杀了。片尾，坐在海边的贝伦心情平静，她应该已明晰，原来，爱，经不起挑战，也经不起挑逗。贝伦的一次对恋爱的玩笑式测试，把自己锁进了密室中，见识到了真正的黑暗面恋爱如此！人性亦如此！这就是西班牙惊悚片的精髓所在，不像美式一惊一乍的惊声尖叫，也不像日式血腥阴森的惊心动魄，而是以人性为重点，折射心田深条理的暗光，让人久久回味重复思索。惊悚经常陪同悬疑，而悬疑经常就是要制造一种让观众大吃一惊的反转。

而本片直接从影片气势派头结构上先让观众就陷入了一个“错误”偏向，随着剧情展开，给观众一种徐徐的反转，却依然到达了让人受惊的效果。心田的黑暗才是所有恐怖的深渊之源影片剧情上分为两段，划分以指挥家两任女友在厥后交接的两个房间展开，前一段是新女友“遇鬼”，制造种种悬念，尔后半段以失踪女友展开，她的故事正好解释了新女友“遇鬼”的种种缘由，在影片中段就已经展现了真相，而导演信心满满的早早揭开真相，是因为这部影戏并不但单以剧情设局吓人，更重要的还在于，整个历程，它将展示人性矛盾的纠结历程。

影片打破了传统意义上的线性叙事，将影戏中的情节段落重新排列组合，条理鲜明，犬牙交错，极富新意。因为平铺直叙达不到导演想要营造的悬疑效果，所以选择了倒叙的叙事模式，使剧情的生长显得扑朔迷离，以便激起观众的好奇心，调动观众的观影努力性，追随导演的意图进入剧情。精巧的叙事结构并没有使影片流于浅层的炫技，而是将眼光投向人物深层心理运动的审视，从而深化了主题，富厚了意蕴，展现了对人性的深切思考。厥后法比安娜为了一己私欲弃贝伦于掉臂，人性中的自私、虚荣、腹黑、贪婪由此可见一斑。

但影片在对人性的评判上是深刻且辩证的，不是教科书式的宣扬或者批判。剧中人物的形象都是丰满生动的，并没有脸谱化，符号化的倾向。人性的庞大和黑暗面在漂亮的皮囊之下尽显《黑暗面》在技术层面也绝不逊色同类影片，在关闭空间这样一个境语的设定上，便于营造出紧张恐惧的气氛，契合了影片惊悚悬疑的气势派头特征。

同时这样一个单向透视的镜像，可以很是直观的窥探到人性的貌寝与罪恶。密室成为了列位主人公的语言系统和神经系统，密室主动地将时间中蕴含的空间意味娓娓道出，爱恨的交锋随着时间流逝愈来愈走向尖锐和黑暗，每一对男女之间的相爱与诀别都是沿着这个时间线走过起因经由与效果的。在诡异气氛的渲染上，通过一个小小的卫生间的声效便制造了足够的效果。

而一次次围绕镜子的两面场景对比，更将一种那么近又那么远的绝望感和悲剧感充实展示出来，将这种焦灼从影戏角色身上带到观众心中。绝望感和悲剧感在贝伦的脸上充实展示了出来就是这样一部不搞噱头，不生硬吓人，而是关注剧情和桥段设计的精彩惊悚影戏，试图体现更多寓意的影戏，最终，两者有了很好的平衡，让观众在为巧妙剧情击掌之时，也会感受到两个女人运气带来的叹息之情。

从剧中人物的行为举止可以发现，人性是庞大微妙、捉摸不定的，我们很难给人性下一个准确的界说。波伏娃说：“自我与他者存在于人类生活的各个层面，从性别层面看，男性成为自我，女性则成为绝对的他者。

男性和女性之间存在着一种主体和客体，主要和次要的关系，女性是凭据男性而不是凭据女性自己来界说自我的。”只有放下了，才气走出去。法比安娜要是放下了，就应该痛痛快快地告诉警方指挥家贝拉或许在镜子里。

贝拉要是放下了就该装扮好等着法比安娜开门，然后淡然一笑拎包走人。都没放下，所以因果循回下去遭殃的不只是物理条件下困在黑黑暗的人，即便你远走高飞坐在画一样的海边风物前浏览日落，手心却总也会攥着一把越紧越流的沙。贝伦终是没有放下心中的执念，不敢面临心田的黑暗面，手里的沙子，攥得越紧，流失得就越快开发式的末端让我想起当年看《辛德勒名单》原著时末端的一段：当集中营中的大批受难人群被解救之后，这些尝遍人间苦痛的人们立刻把德国大兵关进集中营，开始举行第二轮人间折磨。

作者对此种残酷的人性反转举行了大段大段的反思和批判，而这部影片也到达了这种高度，赤裸裸的展示给大家恋爱和人性的黑暗面恐怖到令人惊悚。在《黑暗面》里，对于人性黑暗面的探讨是其题旨的焦点所在，也使得影片具有了稀有的哲学思辨和心理深度。影片的历史配景耐人寻味，“黑暗面”自己是二战战犯躲避追查的产物，而在本片中，它又成为了见证人间“黑暗面”的场所。作为人性“黑暗面”极端化、群体化的产物，纳粹德国的历史与现代小我私家运气相照应，让影片的寓意也带上了些启示录的色彩。

“黑暗面”潜藏在每小我私家心中，在特此外条件下，稍有不慎就可能吞噬你的心灵。

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